阿凡达因为3D而演变成社会话题，盗梦空间因为难懂而白热化，这说明还是国外的炒作手法比较高端，当然作品本身的质量也很关键，不过最关键的还是，这两部电影摆出了去看它们就是种很潮的行为的姿态，这是最成功的地方。而不像唐

山大地震的那种“道德绑架”，要绑架得先从意识上让人以为自己是主动的，搞的电影院只有部电影在上的这种“被动绑架”，总是让人感觉不好的。

现在这个时代，没有天才和大师不是第天知道了。看部传言牛得要死的电影不如预期也是时常发生的事情，盗梦空间牛就牛在你知道它很牛，看了之后依然觉得是真牛，虽然也有少数人为了表现自己不流于俗套也会说什么“也就那样吧”云云，怪咖我们是要允许存在的，但基本上我们还是做会为自己觉得牛的事物由衷赞叹的普通人好了。

撇开那几层梦境的复杂和结尾到底是真是假，这些需要细抠和逻辑上的问题，盗梦空间的另厉害之处是它作为部特立独行、多层叙事的商业大片，它的感情还非常丰富。有很多会触及到般人感受的细节，例如莱昂纳多扮演的科布梦中的监狱，他再后悔的记忆没有叫孩子的名字让他们回头，相信观众或多或少会有感同身受的部分。

在盗梦空间现实和梦境的真实与虚假如此复杂的哲学命题之下，我觉得它还表现了男女在理智与情感上的巨大差别，女人面对完美的虚幻世界就会失去理智沉迷其中，而男人始终能够分清现实与梦境，这个差别造成了科布与妻子之间的悲剧。也有人调侃，莱昂纳多从1998年泰坦尼克号里杰克的“你跳，我也跳！”变成了2010年盗梦空间里科布的“你跳，我不跳！”，标志着个男人真正的成熟，甚至也有人觉得这简直就是诺兰开的个玩笑。

国外媒体将盗梦空间和黑客帝国相提并论，称这是1999年之后十年出现的又部里程碑式的作品。从诺兰运用的传统与现代相结合的技术手法来看，盗梦空间有它的里程碑价值，不过从意识的革命性来看，盗梦空间依然不如黑客帝国。这也许是2000年的时候，我们都还很单纯，而2010年，我们都已经变得有点不怎么相信现实了，所以对梦境的解剖也顶多只是让我们更加怀疑这个世界而已。

不过这些都无损盗梦空间是这个时代最顶尖的作品这个事实，也比阿凡达好看得多，阿凡达是偏重视觉性的，盗梦空间是故事性和视觉性结合的，至少我个人认为，盗梦空间更接近电影的本质。

从编剧角度分析自己认为好的电影。

《盗梦空间》的故事内核是父亲与孩子的故事。

流亡海外的父亲，为了与家人团聚，介入一场商业战争。

回到孩子身边，是父亲最深处的欲望，也是推动故事发展的动力，所以虽然关于孩子的镜头只出现了2次，故事的内核仍然是父亲与孩子的故事。

《盗梦空间》故事的专业性在于对精神分析学和潜意识理论的演绎，这增加了特效的发挥创造了空间。

值得一提的，诺兰的很多电影编剧都是这种模式，用有较深学术背景的故事演绎较普遍的亲情，友情。《盗梦空间》不足的地方在于对故事内核的打磨较少，之所以好看在于史无前例的特效带给观众的感官冲击，而之所以史无前例在于相关学术背景，带给特效巨大的发挥空间，而且特效看起来足够合理。