童年阴影是一个心理学概念，按照西方精神分析学派创始人弗洛伊德的观点，一个人在童年时期遭受了创伤性事件，在内心深处形成难以忘却的烙印，随着人的成长，这个阴影并不会自动消失，而是被压抑到了潜意识当中，如果遇到某些人物或者情境的刺激，阴影就会再现，从而导致人的行为失去控制。阴影对人的影响是潜在的，又是巨大的，长期的。现实生活中，有些人冷漠、有些人懦弱，有些人有自卑，有些人暴虐，这些都可以追溯到童年的经历，大多是由于复杂的家庭关系造成的。

莲生对裙子的恐惧

一个7岁的小女孩，正是天真烂漫的时候，却遭遇了妈妈男友的变态虐待，他给她穿上纱裙，涂上鲜艳的口红，然后再玩捆绑游戏。可悲的是莲生的妈妈看到这一幕，不但不保护女儿，反而气急败坏，大骂女儿脏。这件给莲生的精神世界造成了造成了深深的伤害，裙子就成了莲生的阴影，之后的日子里，只要一看到裙子，原本乖巧的她就会行为失控，这种创伤不知道何时才能治愈。

林绪之对火的恐惧和对人的淡漠。

林绪之虽然记不起五岁之前发生的事情，但她却记得一场大火。那场大火之后，妈妈就抛弃了她，于是火就成了她的阴影。长大后，这个阴影依然没有消散，她不能看见明火，过生日点燃的蜡烛会让她失态，家里做饭天然气的火焰都能她恐惧。童年的噩梦缠绕着她，使她不能同周围的人建立起互相信任的、亲密无间的关系。她常年穿着深色的衣服，喜欢独来独往，没有男朋友、刻意地和爱她的养母保持一定的距离，在其他人眼中就像个怪人。

走出阴影，拥抱阳光下的新世界。

阴影的存在会给人们的人生蒙上一层阴影，因为亲人关系是我们所不能选择的，但这并不意味着，我们对它就无能为力。《不完美的她》中，饱受虐待的莲生，她对母亲本来可以怨恨，但她却选择原谅，被林绪之带离那个家后，莲生对绪之说，我已经过上幸福的生活了，我希望妈妈也能过上幸福的生活。林绪之在和莲生的相处过程中，也渐渐体会到母亲的责任和不易，她渐渐地原谅了自己的亲生母亲，也和养母的关系渐渐融洽起来。莲生和绪之两个有着心理阴影的同病相怜的人，终将走出那片阴影，被治愈，迎接阳光下的新世界。

完全手打，纯属不易，觉得写得好就点个赞，加个关注呗。

《欢乐颂》樊胜美掀开了原生家庭梗的热潮，此后《都挺好》里作妖的苏大强将其用到了极致，那之后的《离婚律师》《安家》《完美关系》无一例外都想触碰这个题材，但显然后来者并没能居上。除了生硬的和解外，过于空洞的表达难以触及内心，把原生家庭的梗生生用烂了。

《欢乐颂》里在上海打拼，每天穿得很精致又活得很精明的樊胜美私下里的一面让人心疼，被妈妈和哥哥轮流“吸血”的她只能靠打折的品牌服装撑门面，偶尔有土豪送包和化妆品还要倒手出去换钱，究其原因无非是重男轻女思想在作祟。

不忍放手又不能不“断奶”，两难境地里樊胜美没有选择温柔和解，反而是在王子文饰演的曲筱绡的协助下和家庭做了交割，藏下了房产证，定期汇生活费并通过邻居协助等方式和原生家庭进行抽离，才迎来了新生活。

这既是无奈之举也是明智之选，但没想到由此揭开的原生家庭之痛却几次三番被滥用。《都挺好》里杀伐果断的苏明玉被苏大强老年痴呆后买习题的细节打动，辞职照顾爸爸也就算了，好歹人家是住着大别墅的企业高管，有资本停歇。

但在《精英律师》里八面玲珑的栗娜前脚还恨得牙根痒痒，后脚就因生病和养父来了个承欢膝下的戏码，转变太快让人接受无能。《完美关系》里马邦尼妈妈的转变就更神奇，就因为女主江达琳的一顿讲道理，马妈妈就痛定思痛跑到大马路上帮陌生姑娘发传单，这种神梗不是在蔑视观众的智商就是在歧视这个妈妈没思考力。

等到《安家》里就更过分，自始至终各种作妖给儿子要钱的潘贵雨到罹患绝症也没有丝毫悔悟，直接跟准女婿要钱也就罢了，转手就把钱理直气壮塞给儿子，这样的举动还值得徐文昌劝服房似锦原谅并接纳一直是“帮凶”的房家弟弟，到这已经是没人求原谅而受害者生要上赶着原谅了。

苏珊.福沃德博士、克雷格.巴克在《原生家庭》一书中曾旗帜鲜明的指出，原谅的前提是施虐者主动请求，否则盲目的原谅并不会改善受害者的生活。换句话说，“施虐”的父母如果从来都不觉得自己有错也不曾尝试弥补，对于受虐的一方而言又有什么资格来谈原谅？

但原生家庭之痛绝不是不能触碰，《不完美的她》不尽完美的大结局，周迅用三段亲情的处理将原生家庭的梗用得足够高级。从小被抛弃的林绪之即使有养母的精心呵护，在物质条件足够丰裕的情况下依然不幸福、不开心也始终无法和自己和解。

纵使亲生妈妈有苦衷，也自认为这样的选择是在保护女儿，在相认和得知真相的那一刻林绪之也没选择原谅与和解，她暴怒着推开朝思暮想的妈妈。但血缘的依恋关系让她没法完全拒绝这个让自己魂牵梦绕多年的人，因为小鸥的联系，她同意带着她逃亡，给自己一次机会也给小欧享受隔代亲情的机会。

在惠英红饰演的养母与林绪之之间这段亲情处理的也很动人。从来就没有无缘无故的爱，袁玲之所以领养林绪之也是为了弥补内心的伤痛。在意外失去第一个孩子后，林绪之的出现给了她慰藉，而这个孩子的脆弱又激起了她的保护欲，所以袁玲始终视她为宝贝，对林绪之全然接纳和包容，以至于让两个亲生女儿都吃醋。但没想到这样的包容反而让林绪之有了距离，她更羡慕的是如平常人家一般嬉笑怒骂，而不是被保护起来继续当“异类”。

有了这两段原生家庭的铺垫，就不难理解林绪之为什么会对遭到虐待的穆连生如此割舍不下。本以为在这段母子关系中她是提供保护的那个，但没想到小小的懂事的莲生也以为用她孩童般的方式治愈着林绪之，让她慢慢可以成为一个更好的人，一个足可以做她妈妈的人。

有因有铺垫也有果，周迅用《不完美的她》将原生家庭之痛做了最好的注解。其实也是在侧面告诉我们，原生家庭的问题每个人都有，这也不是不可碰触和改观的，关键在于怎么处理和面对。

题主你好，很高兴能回答你的问，我认为这种话题的探讨很有社会价值，它在反应当代某些家庭的一种虐童丑态，更应该引发社会关注。

• 首先，我们先来回忆一下剧中的一些情节：都说虎毒不食子，然而在剧中穆莲生的母亲遇到爱情时，她选择的是放弃自己的女儿，在看到男友对女儿的各种虐待，她选择了沉默，也没有选择反抗，而是想办法解决自己的这个累赘！一次不成就两次，直到大火案的发生。看到她的做法，这就是典型的范例，都说母爱大过天，没想到在这里看到的是多余，是嫌弃，是百般无奈下的放弃。很戳心，看到有母亲这样的做法，真的很想骂人！
  
  
• 虽然这是剧情故事，但我认为也是现实中存在的现象，而且可能会很多。当今社会，家暴已经引起了广大人民的重视和愤怒，可是虐童不也是家暴的一种吗？可是没人在光明正大的讨论这件事，至少在我的身边没有听到过这些信息或者案例。这些见不得光的事情往往是发生在没有第三方在场的家庭环境下，也就遮挡了《未成年人保护法》的光明，从而引发了一系列的问题。
  
  
• 《不完美的她》把这些社会阴暗面以这种形式呈现在大家面前，不是为了博眼球，而是实实在在的反应虐童案的社会问题，同时也希望能够引起广大家长朋友，尤其是单亲家庭的朋友，和所有的相关人员的高度重视。

都说儿童是祖国的花朵，是未来的希望。那我们是不是更应该承担起自己的责任，保护好我们的花朵，使其能快乐健康的成长呢？

总结：少年强则国强！任重而道远，我们能做的或许就是陪伴我们的少年茁壮成长，但请不要伤害他！所以《不完美的她》对虐童案的探讨很有社会价值，很有意义，值得我们每一个人去深思。

谢谢大家，以上是我的一些个人看法，欢迎留言评论！

电视剧《不完美的她》是一部以虐童为题材的现实类影视剧。

周迅主演的林绪之，和剧中的小女孩穆莲生，两个人都有着相似的童年经历，这种童年经历，让他们两个人在性格、人生走向，思想观念方面都有相似之处。

那么，这部电视剧中对于童年阴影的探讨，究竟有什么价值呢？

它可以引起人们对“童年阴影”的关注度

一直以来，在我们的现实生活当中，有一些人，他们在成长之后，往往会做出一些常人难以想象和理解的行为。

这类人在性格方面存在的缺陷，比平常人都更为明显。

很多时候，当我们遇到这种比较奇怪的事情时，会对这个人自身的价值观念产生怀疑，但却往往忽视了造成他性格成因背后的根本原因。

然而，《不完美的她》这部电视剧，把镜头转向了童年一些不平凡的经历，引起了人们对这种“童年阴影”的关注度。它是有价值的，且这种价值超出我们的预测。

很多没有过类似经历的人，他们往往很难去想象这些人背后的经历。但是在这部剧中，我们却更清楚地看到，童年阴影对一个人造成的巨大影响，是漫长乃至于一生的。

为促进家庭和社会方面的教育做出了一定的贡献

在这个由人类群体共同组成的社会组织当中，一些社会现象的发生，它的根本原因在于人们性格观念的不同。

而一个人的性格观念，却离不开他从小生活的环境以及周围的人。

童年时期的经历，对每一个人来讲都有着非常深刻的印象。当一些人在童年时期有过心理阴影，便会对他带来根深蒂固的影响。

从《不完美的她》这部剧里可以看到，这类题材的创作者，他注意到童年对一个人造成的巨大改变，以这种公开的艺术形式播出，在一定程度上，会引起更多人群的关注，继而也会给家庭和社会教育方面带来改变，给这类曾经被伤害过的人带去一些哪怕很微小的希望。

希望可以看到更多这类题材的影视作品，我们的社会才会朝着更文明的方向发展。

看了几集最令我印象深刻的竟然是片头曲：

这大概是我第一次有耐心把片头曲看完。它的构思令人叫绝，一个个关于家暴的真实新闻事件被在地图上标出，地图上凹凸不平的山脉与遭受家暴后的身体上的疤痕如出一辙，短短几分钟压抑缓慢的纯音乐就将整部剧的主题呈现在观众面前——家庭暴力。

家暴地图玄妙的构思不仅暗示了身体遭受的创伤，也赤裸裸地表现出家暴的地域广度和普遍性，只不过这些案例都有一个“美好”的共同点，

坏人不是被反杀就是得到了应有的惩罚。尽管我们都明白，正义不仅会迟到，在最阴暗的地方也总是缺席。总有些妇女和孩子在我们看不到的地方继续水深火热地煎熬着，名字能被印成楷体并且不在死亡名单上的已经是幸运。

不完美的他们，恰恰是最真实的我们。

有一个很有意思的点，这几个不同的家庭和人物，却冥冥之中像是一场宿命的轮回和过渡。女主的二妹林亦之遇人不淑未婚先孕，这是不幸的起点，穆静在丈夫死后找了个小男朋友，小男朋友虐待自己的孩子，这是不幸的过程，孩子被女主领养走悉心照料，这是不幸的貌似终止，女主在长大后执着地寻找亲生母亲，这是不幸的延伸。

林亦之对应的是从前的穆静和钟慧，小鸥对应的是过去的女主，女主又对应过去的袁玲。

你们发现了这个细思极恐的宿命轮回感了吗？我的过去是你的现在，我的现在就是你的将来，所有人都被困囿在这个怪圈里，重复着前人的命运。这个世界就是这样残酷地运作着，不断地有人历经千辛完成救赎，也不断地有人坠入深渊仰望光明