毫不夸张的说，李安和张艺谋分别是我国最重量级的两位导演。不同于陈凯歌的《霸王别姬》昙花一现，也不同于冯小刚的走不出国门，更不像是其他第五代导演只擅长于拍一种类型的片子，他们两个可以说是商业文艺两手抓。所以说，对于他们两个的比较一直也是不绝于耳。

每次只要有李安在奥斯卡的红毯上一露脸，就会有人立马联想到张艺谋导演@老谋子说国师再次冲奥失败。毕竟老谋子从上世纪90年代，他的最大愿望就是冲击奥斯卡的奖项，如今已经过去了30多年，他依然没能捧回奥斯卡的奖杯。每次都是刚刚入选却又败兴而归，让国人也很失望。谁让张艺谋的的确确是我国最国宝级的导演。他亲自担任我国2008年奥运会的开幕式总导演，那次的开幕式震撼全球，算是这几十年间奥运会最棒的一场开幕式。

很多网友就好奇了，到底是什么，让李安和张艺谋两位导演越走越远。其实细细想来，如果我们说张艺谋是江郎才尽的话，这话显然是不对的。不管是他最近的与邓超合作的电影中，他对画面注入水墨画一样的色彩，还是他又再次和巩俐携手合作的《归来》依然都能算是水准之作。可是到底是为什么李安近几年每一件作品出来，都是重磅之作，不同于之前更超越之前。而张艺谋导演却总是让我们失望，失望又失望。

这个答案说起来难也不难，等我们把时间这个指针拨回到上个世纪90年代，我们会发现一起火起来的李安和张艺谋二人同时开始在国际上出名，开始在国内外展露头脚获得无数观众支持的那个时候，就已经能看出两个人的差别。

张艺谋最出名的几部作品，比如《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》和《活着》这几部作品明显能看出来一件事就是反映了中国农村的状态。当巩俐穿着一件小坎肩儿红扑扑的脸蛋，像小牛一样的倔强眼神出现在观众面前时，不管是国内还是国外的观影者，我们都认定了那就是中国，那就是中国的农村，所以非常受到海内外的追捧。那个时候就不得不服气，张艺谋在这些镜头语言上的构图是相当强。可是不知道大家在这些中发现一个共同点，那就是这些电影全部拍摄于已经出名的、知名的好小说而并非原创剧本。

而那边一个时代走出来的李安一样，也是拍摄以中国元素为核心的家的三部曲。这三部电影分别是《推手》、《喜宴》和《饮食男女》。三部电影可以说是将中国人、华裔以及华裔同性恋等等几种不同的人的属性剖析的非常精准到位和彻底。很多剧情以及说的台词放到现在，我们现在回过头来看都会觉得非常的贴合实际。但同时也暴露出来，李安的缺点，对镜头语言运用非常的浅薄，几乎没有什么华丽的镜头，特别让人印象深刻的画面，就是胜在剧情和台词。这个时候我们就发现了两位导演的侧重点，一个善于注重剧情，一个更加会运用镜头。

进入到21世纪以来，中国人在国际上的地位越来越高，国产电影作品的质量也开始逐步提升。然而就是在这个时候，李安的华裔身份让他在好莱坞发展，他原本就很擅长对剧本操刀，以及好莱坞的团队开始对镜头的注重和掌控，让他如虎添翼双剑合璧，观众就看到了《卧虎藏龙》的诞生。

这里还要顺带一提李安就是捡了一个张艺谋挑出章子怡的这个漏，让这个玉娇龙红遍海内外。不过，我们国内这边好多一流的小说，几乎已经在90年代末期的时候，就已经让我们国人改编翻拍完毕。当张艺谋兴致勃勃拍摄原创剧本《英雄》时，尽管有着磅礴的镜头恢弘的气势，但是最后看看张艺谋导演为我们交出来的是怎样的答卷，谁现在会回头看这部电影？

从这里我们应该就能明白了一件事，并不是导演们不再有干劲不再有才华，而是大环境的影响下，身处在大洋彼岸好莱坞的李安有着本身对于剧本的精准打磨，以及好莱坞团队对镜头的支持。他开始有了《少年派的奇幻漂流》、《断背山》等作品。而这边的张艺谋没有这剧本的支撑，这个电影里面最核心的元素，他空有对镜头语言的运用和掌握根本于事无补，毕竟电影，我们看的就是一个故事。

我喜欢学习和回答问题。针对笔友提出的这个问题，我查阅了各种资料，并与同学和朋友进行了讨论，得出了以下结论，希望对大家有所帮助：

尽管张艺谋很优秀，但江郎已经在导演电影方面尽了最大努力。目前，只剩下一些彩色图片，还有一点韵味。其他方面全面落后于李安。两者之间的艺术差距越来越大。

正如李安所说，我绝对不像艺谋，他有许多项目同时运行。他看起来精力充沛，有一种不知所措的感觉。但是我很懒，我只拍电影。当准备拍电影的时候，我将从头到尾都活在这个角色里。特别是，我亲自参与了剧本创作，其中的故事与我对人生命题的思考紧密相连.

李安敏锐的判断力也是张艺谋对艺术缺乏敬畏的地方。他自己的浮躁使得他很难安定下来并进行创作。特别是，他对孩子的长期爱增加了他内心的恐惧。他对自己四个孩子的未来想了很多。

的确，穷人继承了风！

老张自己建立了他的张家浜。他想把导演的职业传给他的孩子们。

他17岁的儿子沉浸在电影拍摄领域，跟随父亲学习如何制作电影。整整两年，都有一种特定的基调。同样，他前妻的大女儿一直是他的得力助手，并成为了皇家电影编辑。

是的，他视自己为蜡烛，照亮了他所有的孩子。他的商业能力是通过上一层楼梯吗？

他会创新吗？

我不知道？

只有老谋自己知道.

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虽说张艺谋很优秀可在导演电影上，早已江郎才尽。现在仅留存些色彩画面，还有一点韵味，其他方面全面落后李安，两者艺术差距相差越来越远。

真如李安所说:我自己绝不像艺谋，他有很多项目同时运作，看似精力旺盛，恰有分身乏术之感。可我很懒，就是专一地拍电影。当准备拍一部电影时，我将从头到尾都活在角色之中。尤其我亲自参与编剧，其中故事与我思考人生命题紧紧相扣……

李安的真知灼见，也真是张艺谋所缺乏对艺术敬畏。自身的浮躁，已难以沉下心来创作。尤其儿女情长，更加助长他的内心恐惧，他为自己的四个孩子未来，想的很多，很多……

确实，可怜天下父母心！

老张凭一己之力而搭建其张家班，他要把导演这个行当，好好传给自己的子女。

他的17岁大儿子就浸淫在电影拍摄场，并跟随父亲学习拍电影。整整二年，确实有点腔调。同样，他的前妻大女儿早已成为他的得力助手，已成为御用电影剪辑师。

是的，他把自己当成蜡烛，并全部照亮自己儿女身上，他的业务能力会更上一层楼吗？

他会创新吗？

不知道？

只有老谋子自己清楚……

《红高粱》横空出世，光影色彩喷薄，宣告一位才华横溢的人物降临，他就是张艺谋。

张艺谋的前期作品佳作评出，反映农村题材的大多很出彩。到了中后期，他搞武侠、搞历史、搞魔幻、搞奥运。其实中后期他拍武侠电影就是因为李安拍了《卧虎藏龙》得了奥斯卡，奥斯卡可是他的一个梦，于是他也想效仿李安。奈何脱离了农村题材，张艺谋的电影里总显出几分笨拙。

李安开始时的电影也很中国，中后期他总在挑战不同的题材，在不同的文化中间游刃有余，拍不同文化背景的电影也得心应手。

两人之间的差距就像张艺谋开着名贵跑车追赶开着战斗机的李安，在地面时不分上下，但过不了一会，李安就起飞了，张艺谋就只能望空兴叹。

张艺谋是偏才型导演，最适合他的还是中国农村题材电影。李安是全才型导演，什么片都能拍而且大多拍得好。要说做导演张艺谋比李安差在哪，那应该就是差在学识和能力吧？

张艺谋和李安都是我非常喜欢的导演，也是非常厉害的中国导演。

首先，李安在国际上更被认可。单看奥斯卡吧，94年《饮食男女》最佳外语片提名；2000年《卧虎藏龙》最佳外语片；2005年《断背山》最佳导演奖（成为首位获得该奖项的亚洲人）；2012年《少年派的奇幻漂流》最佳导演奖，2018年获得美国导演工会终身荣誉奖。

而张艺谋几部反应乡村生活的电影获得过三次奥斯卡的提名，小金人奖杯还没拿到。2015年斥巨资与马特达蒙拍的《长城》，本想冲进好莱坞却惨遭滑铁卢。

其次，中国的导演都有很强的民族情怀，很希望通过荧幕展现我们出我们华夏民族的精神。但是李安更擅长用西方的故事去表达东方的哲学，对于这种文化的碰撞，好莱坞是更加认可的。

最后，李安最近几年致力于打造电影高科技，从《比利林恩的中场战事》开始，打破了传统电影的每秒24帧，一口气提升到每秒120帧，更是运用的3d，4k等技术。感觉就像“爷我成就已经够了，奖也拿过了，想玩点新鲜的”。

总得一句话，一些不常看电影的国内人士可能更认可张艺谋，而李安在国际上的地位是任何华裔导演都无法超越的。

张艺谋是摄影师出道，他拍电影擅长画面镜头给人一种好的感觉，李安是编剧出身，李安擅长剧本，故事，他们两个人拍的电影各有千秋，都不错，在电影行业里都是老大，现在他们都很少出作品了，估计和年龄有关系，要对比他们都作品，张艺谋作品多些，出名作品也多少，李安对比张艺谋还有差些

张艺谋大才！

不二国师，商业片拍砸了，那也是有益的尝试，转型的代价！

李安嘛，

唉，

不说这个灵光两闪过的导了吧！

卧虎藏龙，格局小！

竹林斗一段，惊为天人！

那印度娃和虎，

全篇惊艳，叹为观止！

再后来，

色戒

唉！

唉！

唉！

梁朝伟X汤唯

李安╳李安！