王家卫和他的电影要分开说，他的电影可以说是用生命拍出来的，他对待电影的态度极其认真。但是作为导演，他对待演员的态度，却一直受人诟病。再说简单点，就是电影是不错的，就是人品不怎么样，很多和他合作过的演员后来都不再与他合作。

曾经李嘉欣作为当年女神中的女神，在拍摄《堕落天使》的时候，王家卫居然要求这位时代偶像SY给观众看，而且还详细的描写了要求，需要女主角李嘉欣认真SY三分钟，考虑到后期剪辑，SY动作会持续一整个下午，为了让观众感觉到在虚幻中的一点真实，希望李嘉欣能真的把手伸进去，然后用力…

这就是王家卫，因为对待电影的极致认真，对演员的过分苛刻，所以很多合作过的明星的都对王家卫颇有怨言，甚至很多明星从此不再跟他合作。

在《东邪西毒》中，细心的观众会找到一闪而过的王祖贤。是的，王祖贤也参演了这部电影，但是后来戏份全部被剪了，从此王祖贤再也没有跟他合作过。

拍摄《2046》的时候，日本著名演员木村拓哉一共用了5年的时间，但是最后只换来了7分钟的镜头，最后木村拓哉感叹的说到，自己根本是个没用的男人。

张国荣是和王家卫是合作过比较多的男主角之一，但是从《春光乍泄》之后，张国荣再也没有跟他合作过。因为当时张国荣的肠胃感染很严重，已经写好了遗嘱，多亏梁朝伟照顾才捡回了一条命。因为是男一号，张国荣还是坚持拍完了戏，但是后来被剪了很多戏份，变成了男二号，梁朝伟就变成了男一号。

王家卫拍电影有两个特点，严重的拖延和苛刻的删戏，演员辛辛苦苦演很长的时间，最后剪的只剩下几分钟。或者就是让你在现场天天等着，等啥呢？等王家卫想好让你怎么演。

宋慧乔拍《一代宗师》的时候，无聊到天天打羽毛球，因为长达两周，开工时间竟然不到一天，最后宋慧乔表示不能再等，为了防止逃跑，王家卫把宋慧乔的护照给藏了起来。即使如此，最后在《一代宗师》里，宋慧乔也只有短短的几个镜头。 所以最后宋慧乔说，虽然和王家卫曾经有过认识，还算有缘分，但是再有缘分，也不能一部电影拍三年，这真的太过分了。

所以梁家辉就明确表示过自己不喜欢王家卫，而且认为是他利用张国荣，去骗梁朝伟来拍摄《春光乍泄》，因为当时在阿根廷等了那么久，梁朝伟一直没有调整好心态去演同志。

张曼玉也表示过自己离婚就是拜王家卫所赐，因为当时拍摄《花样年华》，足足用了张曼玉15个月，导致她和老公一直不能见面。所以后来在拍摄《2046》的时候，张曼玉直接中途甩掉剧组走人，并向王家卫说，我已经无法再像以前那样奉献了。

王家卫对待电影的态度确实非常认真，甚至认真到了一种变态的地步，也拍摄了很多好的作品，作为观众我们非常感谢他给我们带来这么多的经典。

但是他也不能为了自己的艺术追求，拖延浪费演员的时间，不尊重演员的付出。说难点一点，不能当 他一个是人，别人都是狗。在电影艺术方面，他是我心中的大师。但是在为人出事方面，我对他的人品实在不敢苟同，

好导演中，有的品质很稳定，有的则很不稳定，比如《猜火车》的导演丹尼鲍尔，可以拍出那样才华横溢的作品，也可以拍出《天使爱情鸟笼伴》那样的烂片。而王家卫无疑属于前者，他的作品，每一部都可以说是精品。

王家卫最好的电影，有人说是《花样年华》，有人说是《东邪西毒》。我喜欢《东邪西毒》多一点。《东邪西毒》这部电影，我第一次看是在读初中的时候，那时看，没觉得好，也没觉得不好，只是觉得不好看。许多年以后，因为《重庆森林》开始喜欢王家卫的电影，才重新看了这部电影，这时因为有了一些感情经历，能够明白电影里面的那些人，那些话了，所以也能够产生共鸣，于是才开始喜欢这部电影。

但要说最喜欢的，在我还是《重庆森林》和《春光乍泄》这两部作品。前者明快，后者缓慢，但一样是关于孤独和爱情，一样是王家卫的感觉。据说《重庆森林》王家卫只拍了一个多月，这说明王家卫如果想拍得快也可以很快的，而且品质不一定比慢工出细活的差。

现在王家卫的电影是越拍越慢了，真希望他能多拍一点《重庆森林》那种快速搞定的电影，这样就不必总要等好几年才能看到他的新作品。但这可能也跟他的创作状态有关，毕竟年纪大了，很难再有以前那么多的灵感，创作力难免会不如从前，只好以精益求精弥补了。当然，从另一方面来讲，王家卫的精益求精也是出于对作品细节和品质的一丝不苟，这是真正的艺术家的态度。

王家卫很会表现感觉和营造氛围。看他的电影，你会觉得故事情节什么的都不重要，重要的就是感觉。

王家卫式的感觉主要来自两个方面：一，画面，二，台词。王家卫的影像风格唯美而忧愁，每个镜头都仿佛流淌着情绪，因此很有感染力，不仅仅是好看而已。至于台词，看过王家卫电影的人大概都会发现他电影中的人物总是有很多内心独白，这些台词同样具有一种忧愁的情调，又有一种独特的腔调，文学性很强，所以很能打动人。我想，许多人之所以喜欢王家卫的电影，可能主要就是因为他的台词。

如果王家卫不当导演，他大概会成为一个作家。他的电影可以说是文学电影，所以充满了对个人体验的表现和表达。有国外影评家说王家卫的电影具有“存在主义忧愁”，原因或许即在于此。所谓的“存在主义忧愁”具体是什么样一种忧愁，我不大清楚，但我想，王家卫的电影和存在主义应该不是一回事，而且好像也没有抵达存在的层面。

存在主义小说或电影中的人物都是孤独者，而王家卫电影中的人物通常也很孤独，这点看上去似乎是一样的，但实际上并不一样。孤独和孤独也是有差别的，存在主义人物的孤独，通常与情感无关，是更深层次的，源于世界和自我本身，是一种存在的状态。

而王家卫关注的就是人物的情感，尤其是爱情。他电影中的孤独都是与爱情相关的，是因为得不到爱情而产生的孤独感。这种孤独完全是情感层面上的，与其说是孤独，不如说是寂寞，很容易唤起观众的共鸣，但并不具有存在的意味。

王家卫是非常注重形式的，他的好主要也在于形式。但艺术之美，不仅仅是形式，更在内涵。就内涵而言，王家卫电影其实有点薄弱，形式上的唯美远远大于实质性的内容。比如说他的电影台词，虽然很有意思，但都是一些感性的表达，缺少思想维度，也没有多少深度。他一直在情感而非人性的层面上在表达爱情，诉说寂寞，而且始终停留在这个层面上。《一代宗师》因为题材的关系，算是有所突破，格局更大了一些，但这种突破只是广度上的，骨子里还是王家卫式的柔情。

李劼说，王家卫什么时候能够洗尽铅华，他的电影就能够更上层楼。我也希望他可以有所突破，更上一层，但这种突破是不是真的需要洗尽铅华，我就不知道了。而且，坦率地说，我并不希望王家卫洗尽铅华，因为洗尽铅华之后，他原来的风格可能就没有了，那样，他或许就不再是我喜欢的那个王家卫了。