是一部值得大家去去观看的电影，演员阵容强大，演技在线，剧情紧凑，没有垃圾镜头，有泪点，有笑点，是2021年最值得观看的电影

为了增加效果，五一特意挑选CGV影院去观看，音响效果特别好，心脏跟着一惊一乍的跳，很刺激。从场景、人物、历史年代感上看可以说这部电影是所以抗战片里最有看点的，有人物的层次感和年代的还原感，这么说吧，有一定的看点，值得一看。

剧情讲述的是：上世纪三十年代，伪满洲国，四位曾在苏联接受特训的共产党特工组成任务小队，回国执行代号为“乌特拉”的秘密行动。由于叛徒的出卖，他们从跳伞降落的第一刻起，就已置身于敌人布下的罗网之中。同志能否脱身，任务能否完成，雪一直下，立于“悬崖之上”的行动小组面临严峻考验。

整体效果还是不错的，但是，有几点疑惑与大家共勉，就当鸡蛋里挑骨头吧。

演员演技在线，但是剧情编撰的合理性有待考究。

头重脚轻，开篇林海雪原，战友分手，在雪海中枪战，试听效果，视觉感受有大片的体验。

在火车上那段我觉得演的最好，完全符合历史场景，置身其中就感觉是在那个年代一样。

败笔就是整片看上去单薄，剧情交待太潦草。可能是电影篇幅所限制，后面有点虎头蛇尾的感觉。

老戏骨入戏太深，但是演员挑选的违和感影响整体影片

秦海璐饰演的王郁，在听到张宪臣牺牲后，只能借助躲卫生间中无声的哭着。因为她知道，外面有敌人不能暴露出自己的情绪，她知道从此以后，她将与丈夫阴阳相隔，再无相见之日，观众也随着她的无声哭泣流下了泪水。

倪大红一出场，剧院里就有人笑，当时在想，这个换成孙红雷效果会不会更好一点？在造型上，人物表情方面，倪大红距离原著还是有差距的。

新一代谋女郎刘浩存在这些老戏骨面前被衬托的太幼稚了。

在火车旁绝杀特务的敏捷身手，既然你有身经百战的经验，就该有一张沧桑的面孔相匹配，而不是这娇嫩的二八年华。这是受过特种训练的脸吗？

血腥味浓，真实感强

张译扮演的特工被敌人意外抓获后，对张译严刑逼供，遭受到了皮鞭抽打、电刑、吊刑等等，其中电击那段真实感太强了。

电影场景中，鲜血溅在张译的脸上，他的五官和身体伴随着电击而不断地抖动着。

张译在拍摄完这场戏后，整个人都走不动路了，失声、呕吐不止、眼皮翻肿、全身无力等等，看着让人触目惊心。

这样敬业的演员与那些流量明星对比感太强烈了。

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悬崖之上是我四月三十号在电影院看的，感觉很精彩。

情节上有伏笔，对后面的事都有铺垫，但是当我想猜接下来的情节时，发现不是我的逻辑，有点意思。

最后有反转，老周是我党安插在敌人那边的卧底，在尽力保护老张小兰和王郁楚良，但是，他自己也被怀疑，随时可能会被发现，在刀尖上行走，最后的结局很惹人思考。

两个小时的电影，前面的事情交代了，最重要的任务乌特拉行动很简单的就完成了。光是主角活到最后就费了九死一生。

细节处理上很细致。使用的枪大多是苏联制手枪，枪声不像现代制式手枪，枪声明显有金属的回声，枪连发的间隔没有离谱的那么短，动作都是很贴合实际的，没有离谱的主角光环。

我朋友说，过分的夸大了女主的能力。我觉得还好。开场，女主经验少，犹犹豫豫不敢开枪，心理素质不强。后面与男主合力击毙特务，很费劲。再到躲避特务追查和被特务两拳打倒，都证明了女主在力量上不及男生。能活下来靠的更多的是运气和特工的训练，心理素质，和其他人的掩护和牺牲。期间，张宪臣和小兰在躲避追查时，都是老张在保护小兰，提醒她注意细节，不要被敌人发现痕迹。小兰也在这个过程中，心理素质不断提高，遇事更加的冷静。而选择小兰来参加行动，就是因为小兰特异的记忆力。

最后的剧院会面也是事先安排好的保护措施才使得小兰能安全的和老周接头，完成任务。

王郁和楚良相信了来接头的两人，在张宪臣的帮助下，在火车上反向思考猜出了接头的两人是特务。后又在老周的保护下，王郁开始逃离。在开车时王郁被特务开车碰撞，不能平稳的开车，男特务可以边开车边开枪，她不行。幸运的是最后被楚良救了，而楚良也因为救她受伤，最终逃不了而牺牲。

所以，这部电影，没有夸大主角的能力，很现实的是在战争中，女人比男人在力量，军事技能和经验上稍弱，但是女人的心思更细腻，心理承受能力更强，往往能笑到最后。在谍战中，特工在层层围追堵截和叛徒卧底的出卖下，能活下来真的不容易。很多时候，枪已经顶在脑门上了。

最后，我敬佩他们的大无畏精神。

瑕不掩瑜的一部作品

《悬崖之上》通过一段曲折的谍战故事，致敬了在那个灰暗时期为新中国的建立献出自己一切的英雄人物。“艰难方显勇毅”，一幕幕激烈地生死追逐，一次次缜密地勾心斗角，《悬崖之上》无疑为我们展现了当年革命先烈的英勇和果敢。但是，对于观众而言这种紧张感以及肾上腺素的涌动主要归功于张艺谋深厚的导演功底，对于剧情、画面、音乐、节奏的把控，而非真正的剧情。

作为一部谍战片，缜密的逻辑是一部优秀的谍战片必须的要素。回观《风声》中踏实的逻辑链条，让观众在观看过程中自然而然便理解了角色所表现出的精神内核。而《悬崖之上》则在很多地方都出现了逻辑上的纰漏，导致这种精神内核需要通过演员的演技等场外因素去表达，导致瑕疵的出现。这种漏洞主要出现在以下三个方面：

1、老张。老张身上出现的纰漏甚至可以称之为角色人设的崩塌。作为一名经验丰富、手段老练的特工，老张在一开场就展现出了堪称典范的专业度（普通人视角），不顾私情让两组人员交叉行动以保证情报不会泄露；只言片语识别接应人员是敌方特务；行动果断在火车包间中救下小兰；为了保证任务顺利完成心狠手辣在下火车时甩锅普通民众。这么一位为了实现大义可以不顾一切地“唐吉坷德”式的人物，身上包揽了一位优秀特工所必须拥有的一切优秀品质：果敢、坚毅、狠辣、机敏、聪慧。一切用于形容一名特工专业的词汇都可以用在老张的身上。就是这么一个几乎完美的特工，在自己身后都是追兵时看到自己的孩子，居然选择了下车去寻找自己的孩子。

别跟我扯什么人性使然，你们把自己代入那个情景，这种生死关头即便是把孩子放在你面前你能去认吗？认了就是大家一起死，不认难说还能保个小，是这个道理吧？而且下车就意味着自己被抓导致任务可能出现失败的风险，既然无法保证二组顺利完成任务，作为一位身怀大义的优秀特工在这种时刻不应该选择“舍小家，为大家”这种感人肺腑的路线，保障自己身上的任务得以成功完成吗？况且自己身份并没有暴露，待安全之时依然有机会能够安全和孩子接触。而且他之前还特别叮嘱小兰不要和人发生接触。这就导致老张这个角色在这种需要完整逻辑链条的电影中成了为一个破口，进而导致了整部电影在关于老张的剧情上发生崩塌。在这种逻辑的缺陷下，之后剧情中老张即便身体接近残废仍然能完成“下车—走路—砸开车窗—翻进老爷车—启动引擎—开车还开枪”这一系列举动反而让我觉得这是故意为了凸显老张身残志坚的剧情设置（《风声》里被折磨成那样的吴大队长可是转头就直接就进了手术室）。

2、书店买书。这一段是整个剧情中产生逻辑漏洞最频繁的地方，我们逐条来分析。首先，老张化身一位曼妙女郎进入书店，在店中至少同时有3个人盯着一本书的前提下他是怎么偷梁换柱把书换成书壳的？我看电影时还以为他发现敌人太多不好操作于是先选择战略性撤退，毕竟这是地下工作的常态，怎么神不住鬼不觉地就将书换走了？但这种高超的技法我其实在其他电影里也见过，只不过那部电影叫《惊天魔盗团》。其次，老张走后隔了一段时间女特务才突然发现事情不对，马上冲下楼仔细一看才发现书被掉了包。女特务是怎么发现的呢？电影没有交代，女特务仿佛突然得到了天启一般认定了就是那位走着奇怪步伐的女士就是她们要找的对象，如何认定的？怎么认定的？没有丝毫逻辑上的关联。再次，老张出门就换了衣服，姗姗来迟的女特务凭什么就可以认定刚刚那个人是男扮女装？为了推动剧情而出现“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”？这明显是不合理的。最后就是老张角色塑造得崩塌。

3、小兰在火车站开枪。这个分析的人就太多了，我就不展开说了。

整部电影我认为最为精彩的地方就是周乙在电影海报上画下记号之后与金志德的对话。看似平静地几句话，背后暗流涌动，一招不慎便会落得个满盘皆输的下场。只可惜最后败下阵的人是金志德而已，我和朋友走出电影院后反复推敲周金二人的对话，要是金在听到周的问题后反问道：“那老周你看到了什么？”可能节奏仍然会走进周乙提前设计好的对话当中。但是如果金直截了当回答看到周的小动作以及画好的记号，那周乙这个借口便显得无比牵强。因为在这种情况紧急的时刻，你还搞这种小动作我根本不会认为你是想考验我，反而是故意在传递些信息，转身我就向高科长汇报，至于高科长处不处理那是高科长的决断。金志德作为一个有勇无谋的角色，在剧情的需要上他为了推动剧情而必须这样做。但是放在现实生活中，在彼此怀疑的时刻，任何一个不寻常的举动都会导致自己的死亡，不论是出于关心还是怀疑，金志德都应该询问周乙留下记号的目的并且及时更换海报，活该最后还被枪毙。这样的人在官场还能走到和周乙差不多的级别真是祖坟冒青烟。

最后，我一直认为文艺作品重要的是能否向观众准确传达它所想表达的精神内涵。《悬崖之上》作为一部谍战片，逻辑上的漏洞确实让人无法忽视。可是老谋子厉害的地方就在于就算出现了这样的硬伤，但该向观众传达的精神内涵还是准确传递到了我心中，所以我认为这部电影可以谓之瑕不掩瑜，是一部优秀的电影。演员们精湛的演技（u1s1刘浩存其实还行，主要是搭戏的人都太厉害了，秦海璐真是展现出了炸裂般的神级演技），以及导演对电影整体节奏、画面、音乐的把控都让人深深地陷入到剧情当中，跟着剧情中的人物去经历这一段令人荡气回肠的故事，对我来说他的目的就达到了。

“艰难方显勇毅，磨砺始得玉成”，一代又一代的革命先烈们抛头颅洒热血为吾辈带来了一个全新的中国，一代又一代的中国人通过不断地奋斗让中国今天可以底气十足地说出“中国人民是不怕事的”。征途漫漫，唯有奋斗，希望能够借这部电影勉励自己不断奋斗，勇往直前。

影片中始终飘散着纷纷扬扬的大雪，冷峻而凌厉，冷的是时代和环境，热的则是信仰和人心。隐秘战线的无名英雄，他们英勇无畏，信仰弥坚。危险时刻，他们挺身而出，为后人带来希望和光明。正是因为这份火热的信仰和人心，才让我们看到：冰雪终将融化，黎明必定到来！

历史的意义在于“记得”，它不仅仅是事件的历史，还是精神的历史。《悬崖之上》中的英雄虽是“过去式”的，然而它的精神却是“现在式”和“未来式”的。相信这样的故事能够广泛传播，接通历史，唤醒精神，融合文化，让更多人在历史与现实、现代与未来中获得前行的精神动力。

好看

如何评价张艺谋电影《悬崖之上》？

先说结论，非常惊喜。

老实本分地完成这种类型故事该有的样子，不耍花，不耍滑。

《悬崖》的剧版已经非常优秀，相比于那个故事在整条时间线上保持紧绷，这个电影版就是只在一个截面的刀刃上起舞。

这种已经非常成熟的本格谍战看的其实是演技、氛围、服化道美术等等所有细节的扎实程度，这部电影都做得非常到位。

已经很久没看到这么好的群戏，除了刘浩存有点跳戏之外，每个演员的举手投足和一笑一颦都有得品咂，尤其于和伟太令人赞叹。

当然，有些地方的剪辑回溯显得急躁，可能是囿于篇幅。

张艺谋是中国导演中被误解最深的一个，人们希望他是大师，隐士，艺术家和叛逆者，但他自己看起来却极其不爱惜羽毛，其实他很清醒，每件事想要什么，会失去什么都明明白白。

他所有片子都在探索一个想要的面向，直到现在还是这样，从这个角度去看，就比陈凯歌好得太多。

以上就是《如何评价张艺谋电影《悬崖之上》？》全部回答了。

我是鹏城说，热爱明星八卦电视剧电影，励志做一个有态度的吃瓜人~

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