父母车祸离世，留下一双儿女，一个是即将考研的姐姐，一个是五岁的弟弟。

但是作为一个有比自己小十五岁的弟弟，我在“姐姐”的身上看见了自己，很多次感同身受。

导演和编剧都是女性，所以她们更懂得如何去刻画女性，如何去描绘女性在生活中扮演的身份以及所面临的两难抉择。

随着故事的发展，姐姐失去了很多。

张子枫长大了，她的演技也是得到了大家的认可，尤其是张子枫的哭戏，极具感染力，让人情不自禁跟着掉眼泪，这样的共鸣真的难得，张子枫的演技简直就是老天爷赏饭吃。

《我的姐姐》这部电影将女性在家庭中的压抑、隐忍拍摄得相当到位，尤其是对朱媛媛饰演的姑妈，塑造地非常贴合，可以从她的身上看到很多传统女性的影子。

父亲为了自己的欲望，并不待见安然，甚至将安然扔给了姑妈，寄人篱下的感觉并不好受。

显然是不公平的，但是她作为姐姐，将机会让给弟弟被看作是理所当然，而姑妈那一辈的姐姐只能是隐忍。

其实，纵观整部影片，不仅仅是姐姐要抚养弟弟，也存在弟弟治愈姐姐的过程。

现在的很多“孩子”，没受过苦，只享过福，《我的姐姐》剧情很真实，姐弟情没那么浓，让一个有独立追求的姐姐，抚养一个“累赘”的弟弟，自然很不乐意。

电影《我的姐姐》开场，姐姐安然就面临残忍设定，父母车祸双亡，相差20岁的年幼弟弟需要抚养，而姐姐从小就因为家里重男轻女的观念受尽委屈，这期间经历了一系列风波，姐姐原本来自原生家庭的伤痛慢慢被治愈，她也成长为更好的自己。

这一次，新生代女导演殷若昕联手电影金像奖最佳编剧奖游晓颖，将电影对准中国式家庭中的女性，罕见地展现当代女性在家庭、社会等大环境中所面临的种种境遇。

面对姐弟亲情与个人追求的撕扯，面对理想与现实的冲突，姐姐安然成长道路上的每一步，都是倔强后的不屈、挣扎后的前行。

为了塑造独立且背负着复杂情绪的姐姐安然，她在电影开拍前剪去长发，苦练成都方言，从外到内地走近姐姐、成为姐姐，全身心地沉浸在姐姐的人生境遇当中。

殷若昕说，希望通过这部电影，让更多的女生看到有电影在书写她们的故事，关注她们人生经历中的痛苦和快乐、彷徨和迷茫、际遇和梦想。

“姐姐”作为中国女性具体处境的象征，却有着截然不同的意味。

今年的另外一部作品《你好，李焕英》也是一部女性家庭伦理片，电影以愧疚的女儿“穿越”回过去弥补母亲生前遗憾为故事主线，将母女关系嫁接在姐妹情之上，建立起一条超越代际的女性共情纽带。

《我的姐姐》上映前几天，一则社会新闻引发了不少人的关注，一位年仅20岁的女孩，因为父母离婚，肩负起照顾三个弟妹的责任，生活重压之下她常有轻生的想法，多次尝试后选择了跳河。

这件事被很多网友拿来和电影相比较，“姐姐”作为一种隐喻，不仅意味着女主角安然和她的女性长辈，也意味着处在结构性不公待遇的万千女性。朱媛媛饰演的姑妈为弟弟牺牲前途、照顾家人，她说“我是姐姐，从生下来那天就是，一直都是”，巧妙地连接起女性的命运图景，将“姐姐”这个名词升华为一种象征符号，代表了女性代代相传的命运。

前几年的念斌投毒案中，因为绝不相信弟弟会害人，姐姐辞别工作和恋人，为弟弟伸冤8年终于昭雪，背后的动力常人难以想象。

在中国文化的传统里，“姐姐”其实是一个高频词，男性创作者往往将自己对理想女性的期待以“姐姐”的形象描绘出来。

王小波的《黄金时代》里，陈清扬在充满禁忌的特殊年代里固然是一个所谓的进步女性，敢于追求性与爱的解放，但离开男主的目光后，在更自由的历史时期，她的生命华彩反而很快枯萎了。

《我的姐姐》其实也暗含着一个男性视角：名字不是“姐姐”，而是“我的姐姐”，以弟弟的眼光去审视姐姐时，我们看到的是一个暴躁无奈想要丢弃弟弟的姐姐，也看到一个背负生活重压让人心疼的姐姐。

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