（前方高能：下文涉及部分剧透，拒绝剧透党请慎点）

我不知道这么说的人，有没有看过《流浪地球》；我只是觉得，如果看过这部电影的，断然不会这么说。

诚然，最后想出并且执行点燃木星计划的，几乎都是中国人——刘启、刘培德、韩朵朵、韩子昂、王磊、李一一.......但是，这个计划的成功，又岂是这些中国人自己就能完成的？

首先，他们执行援救的地点是苏拉威西，主战场并不在中国；

其次，这个计划成功的关键——刘培德驾驶空间站自爆实现点燃，是联合政府批准的，而与刘培德对话的联合政府人员说的是法语，应该也是法国人。更不用说帮助刘培德进入总控舱的是加加林的后人俄罗斯人了；

最后，当苏拉威西的救援队集体驰援的时候，可是有各色各样的人——想喝味增汤的日本人，想回家的韩国人，也有带着浓重口音的印度人，还有英国人、德国人......毫无疑问，这是一场全世界各国各民族团结在一起的世纪救援。

还有，我特别想问一句——美国人的超级英雄拯救世界，无论是漫威还是DC，请问有几个英雄不是美国人？日本的奥特曼拯救地球，难道不是由日本的队员变身？为什么中国人唱一次主角拯救世界，就要引起那么大反应？

有些家伙，跪的久了，连自己膝盖可以打直这件事都不清楚了。

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电影仅仅开场了五分钟，原本有些吵闹的放映厅开始逐渐变得安静，安静的不像是一部在贺岁档上映的电影。

在凝神屏气的观影过程中，一旁的朋友满共只跟我说过三句话，还都是问句：

这是国产科幻电影？

这真是国产科幻电影？

这真是中国国产的科幻电影？

黑暗中很显然他并没有看到我那三次肯定的点头，因为125分钟的正片结束之后，我们从“流浪地球”重新回到喧嚣的影院大厅，朋友拿起手机查了一遍《流浪地球》的制作班底，然后略显迷茫的又问了一次：

这真的是国产的科幻电影？

确实，相比较之前大多数打着“科幻”旗号去讲述喜剧、爱情甚至奇幻故事的“国产科幻电影”而言，《流浪地球》显得有点太“硬”了，硬核的根本就不应该是一部“中国科幻电影”。

其实观看过程中在两个最大牌演员吴京和吴孟达所饰演的角色死亡的那个桥段时我挺替这部电影担心的，担心自己会看到“传统中国电影”所惯常的那种抒情时刻：时间静止灾难堵车，主要角色不说完大段台词前谁都不能死。

如果真的出现这样的剧情，虽然我依然会对这部电影给一个高分，但高分的理由也许就会变成：作为一部“中国科幻电影”，它已经很不错了。

但这部电影显然没有给“中国科幻电影”这个评语留一点机会，两个主要角色一个氧气耗尽后瞬间被冻僵，一个倒数结束后立刻变成了火球。没有多余的废话，没有死不了的个人英雄，只有全片一以贯之恢弘大气的苍凉和跟电影色调一样铅灰色的硬核科幻本色。

整部电影真的从头一路“硬”到尾了。

毫无疑问，《流浪地球》能够如此“硬核”的基础是刘慈欣。但相信看过刘慈欣原著小说的人都会发现，电影剧本其实相对小说而言改动非常大。小说中的“流浪地球”更加残酷，着重于描写人类面对灾难时的疑惑和互相猜疑以及对人性黑暗面的探讨。而电影剧本则有意识的将小说中对于人性的讨论放在了底层，放大了人类对于希望和自我尊严的追求过程，在把整个故事“讲圆”的基础上，显得更加温情和热血，而且并没有影响小说“父与子”、“苦难与希望”、“背叛与继承”这些内核的表达，这些内核信息反而在改动后能够以电影语言更加直接的传递给观影者。

中国其实国内其实从来不缺好的科幻小说，即便不谈《三体》，刘慈欣依然有大把极具影视潜力的优秀科幻小说等待着被搬上荧幕，更别提王晋康、何夕、韩松甚至于江南都有着非常适合改编为电影的优秀科幻小说。但长期以来阻碍国内科幻小说被搬上大荧幕的最大障碍就是国内导演和编剧很少能够在尊重原著内核的前提下，用电影手法赋予原著新的视角，从而让普通观众更容易去理解和接纳本身比较小众的科幻小说。

从这一点来说，《流浪地球》的剧本改编可以说是为中国优秀科幻小说改编电影指明了一条方向。

作为一部“自然灾难”向的科幻电影，除了剧本优劣外，另一个决定成败的重要因素就是特效制作水平。同类型的好莱坞大片中，2009年拍摄的《2012》特效花费成本大概在2亿美元，2017年的《星际旅客》大概花费1.2亿美元，2018年末的《海王》大概成本在1.5亿美元，而《流浪地球》用了大概4000万美元做出了观感完全不输好莱坞大片的视觉特效，可以称得上是中国电影目前最高水平的一次呈现。

除了把钱都花在了刀刃上，让开篇和结束的几个重要长镜头充满含金量之外，电影制作团队所采取的主要方法就是努力丰富细节以保证影片在画面质量上的高水准。不管是北京地下城里随处可见的“具有中国特色”的警示标志和标语口号，还是各种功能不同的宇航服和救援队员的钢骨架外骨骼设计都保证了观影者能够完全陷入到影片所营造的氛围当中。这种拼命扣细节来营造影片画面感和氛围的方法其实在国产电影中算是的少有的尝试。

2017年国内科幻电影票房便已经突破百亿大关，2018年上半年票房便已经达到95.06亿元，国内科幻电影市场其实已经形成并初具规模。但一直相对应的是，2018年上半年国产科幻影片票房仅占8.9亿元，只占总票房的9.4%。

过去我们总觉得中国科幻电影距离世界很遥远，而现在《流浪地球》的出现则给了我们一个希望：中国不并缺好的科幻作品，似乎也不缺愿意掏4000万美元的影视投资公司。那么是不是在未来的某一天，我们也可以像看见地球发动机一样看见《中国太阳》里的镜面农夫？或是在电影版《全屏蔽阻塞干扰》中看见吴京驾驶着空间站再次冲向太阳？

就好像电影中说的那样“希望是一种比钻石还要珍贵的东西”。

而《流浪地球》对于中国科幻电影的意义就在于，他的出现让我们看到了那种希望。

首先“流浪地球”是根据刘慈欣的小说改编的，刘慈欣是地道的中国人，在中国生活了几十年，对中国在熟悉不过了，写小说不写熟悉的难道要写不熟悉的，写不熟悉的事物总会不畅，情节就更不用说了，这还是很客观的说。

就一部电影而以？